News

fu(ふう)@福井新聞社/浅田政志

2月 24th, 2010  |  by Tatsuo MAEDA  |  published in News, Works

オフィスアウラクロスの写真家マネジメント業務として、福井新聞社の発行する情報誌「fu」に浅田政志の特集が組まれました。
「しあわせ記念日」というイベントの一環として、「なんだかんだ、家族。」というタイトルで、この度「浅田家」の作品制作の様子が紹介されています。

しあわせ記念日@福井新聞社/浅田政志

1月 26th, 2010  |  by Tatsuo MAEDA  |  published in News, Works

オフィスアウラクロスの写真家マネジメント業務として、福井新聞社さんが主催するイベント「しあわせ記念日」に浅田政志を審査員として調整致しました。

オフィスアウラクロスからのお知らせ

11月 27th, 2009  |  by Tatsuo MAEDA  |  published in News

オフィスアウラクロスのホームページが新しくなりました。
office AURACROSS 前田龍央

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関連情報

GUILD GALLERY ARTIST database

ギルドギャラリーアーティストデータベース
GUILD GALLERY ARTIST databaseで作品ポートフォリオを掲載するとギャラリーへの作品PRや提携業者と共に出版社・印刷会社・編集プロダクション・各種代理店etc...にPRを行います。

[office AURACROSS] の由来 “aura” について

The Work of Art in the Age of Mechanical Reproduction

Benjamin used the word "aura" to refer to the sense of awe and reverence one presumably experienced in the presence of unique works of art. According to Benjamin, this aura inheres not in the object itself but rather in external attributes such as its known line of ownership, its restricted exhibition, its publicized authenticity, or its cultural value. Aura is thus indicative of art's traditional association with primitive, feudal, or bourgeois structures of power and its further association with magic and (religious or secular) ritual. With the advent of art's mechanical reproducibility, and the development of forms of art (such as film) in which there is no actual original, the experience of art could be freed from place and ritual and instead brought under the gaze and control of a mass audience, leading to a shattering of the aura. "For the first time in world history," Benjamin wrote, "mechanical reproduction emancipates the work of art from its parasitical dependence on ritual."

from wikipedia